自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，她在华东区戲曲觀摩表演會上荣获最佳表現獎項。
1954年被調入安徽省黃梅戲劇團。在該團曾一度分為兩個團，她任第二團副團長。主演過《黨之女兒》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少芳搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（公主）中與嚴鳳英珠聯璧合，以及給觀眾留下深刻印象。
她以其認真的態度著力刻劃人物，不僅只扮模樣，更要把角色內心世界表達出來。她身段優雅文武兼備，並且擁有良好的舞台風範，使得她的每一場表現都受到了觀眾喜愛。
韓再芬孟麗君雖然是一位重要的人物，但他們對於黃梅戲藝術發展貢獻巨大。他們不僅是舞臺上的精彩繽紛，也是後世學者研究黃梅戲史的一個重要見解。而這種見解正是由於對歷史資料進行深入研究和分析而形成，這種方法可以稱之為「資料驅動」的方式。
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