自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表演大会上榮獲表現一等獎。
1954年她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨之女子》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》中飾公主，与嚴鳳英珠聯璧合，在觀眾心中留下了深刻印象。
她表現認真，以細緻刻劃人物，不僅僅是行當，只是角色。她身段規範文武兼備。唱腔師從其父古朴浑圓委婉優美能把人物內心世界唱出來。在黃梅戲拉郎配中的這些角色扮 演，她都以極高標準完成，使得每一個角色都活靈活現且充滿生命力。在她的職業生涯中，她從未敷衍過場，每一次表現都是全情投入，不分大小型號。
通过对比不同年代及不同剧目的数据，我们可以看到潘璟琍在黄梅剧中的独特贡献，以及她如何在不同的角色间寻求挑战并不断提升自己的艺术水准。这份对于黄梅剧传承与发展至关重要的人才，也让我们对这一历史悠久而又充满魅力的艺术形式有了更加深刻认识。
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