数据驱动下的黄梅戏演绎：潘璟琍女驸马的艺术旅程
自幼随父亲潘泽海学艺，6岁便在舞台上展现自己，扮演“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。流浪生活的经历为她日后的角色塑造打下了坚实的基础。1947年，她随父亲所在的丁老六班队进入安庆市民众剧团。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于亲自执教，因此潘璟琍从小就接触到了多种多样的戏曲作品。在15岁时，她已经能够独立顶替主角出场。当时女演员不多，如她这样年轻且才华横溢的人更是少之又少，所以很快便赢得了观众的青睐。她擅长演绎花旦、闺门旦和刀马旦等角色，其唱功与武功俱佳。
1949年，她加入了安庆民众剧团，并在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大制作中担任主要角色。由于聪明过人且刻苦努力，她业务水平迅速提升，在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上荣获一等奖。
1954年，她被调入安徽省黄梅戏剧团。在该团内曾一度分成两个部分，她担任二团副团长。期间，她主演了《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》及《红楼梦》，共计数十部剧目。她与严凤英、王少舫搭档合作，在《天仙配》中饰二姐，而在《女驸马》的公主角色中，与严凤英珠联璧合，为观众留下深刻印象。
她对待每一役都认真负责，不仅仅表现在精湛技艺，更体现在对人物细腻刻画上。她身段优雅，文武双全。她的唱腔师承父辈，有着古朴浑圆、委婉优美的声音，使得人物内心世界更加真切地呈现给观众。而她的戏德也极其优秀，即使是一位重要成员，也乐于担当配角，从不敷衍做作，这种认真的态度让人钦佩。
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