孟丽君黄梅戏孙怀仁黄梅戏旦行演员与导演的双重魅力

孙怀仁，黄梅戏的双棵树：一棵生根于演技，一棵结果于导演

在1950年，她踏入了安徽艺术专科学校戏剧科的殿堂，从表演的门槛开始，她接受了严格的训练和磨砺。1958年，那位传奇性的梅兰芳来到了安徽，与她共度了一段难忘时光。当她观赏到梅兰芳主演的黄梅戏《打焦赞》中的杨排风一角时，便深受启发。梅兰芳不仅赞赏她的表现，还亲自指导她化妆，并教会了挑花线动作，这些经历对孙怀仁来说，是一次宝贵的心灵洗礼。

随后，她加入了黄梅剧团，扮演各种角色，无论是花旦、刀马旦、彩旦还是老旦、娃娃生，每一个角色都让她在不同的舞台上成长和学习。在与严凤英、王少舫等大师傅合作中，她不仅获得了专业上的提升，更重要的是，在他们面前学到了更多关于戏曲艺术的心得。

1980年，孙怀仁再次迈出了新的步伐。她走进中国戏曲学院导演系进行进修，那里充满着世界各流派的戏曲理论。她通过自编、自导、自演，不断地探索和创新，同时也从同学间互相学习中汲取营养。一年的时间过去，就回到了剧团，再次站在舞台之上，为观众带去新的视觉盛宴。她的第二部作品《龙女》，便是这样由马兰精湛地诠释的一部杰作。而之后，又有两部作品《风尘女画家》和《无事生非》相继问世，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，其实，它们也是孙怀仁作为导演手中的三大成就。这一切，都源于她作为表演出身的人，对于如何帮助同行更好地塑造人物有着独特见解。

退休后的日子里，尽管她的脚步渐缓，但对于黄梅戏艺术发展的事宜，她仍旧保持着浓厚兴趣。她认为，要想让黄梅戲持续吸引观众，就必须不断创新，同时也不要忘记那些传统精髓。在这场多变又稳固之间寻找平衡点，就是孙怀仁导员留给我们的遗产——既是一位优秀的表达者，也是一位懂得倾听并引领者的朋友。