自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戲。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，她在华东区戏曲观摩演出大会上荣获18岁那年的青年一等奖。
1954年被调入安徽省黄梅戏剧团。她曾一度分过两个团，她任二团副团长。在《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》、《红楼梦》等数十部剧目中，她以自己的真挚情感和精湛技艺，让无数人为之倾心。
她身段规范文武兼备，以其独特的情感表达和深厚的人物理解，为黄梅戲增添了一抹亮色。尽管身为剧团里的主要演员，但她从未放弃对自己艺术追求的一丝一毫，从不敷衍过场。她的每一次舞台表现，都像是用半把剪刀轻巧地切割着时间，每一个角色都是如此真实而又充满魅力。
通过对她的艺术生涯进行深入分析，我们可以看出，在这个过程中数据和经验共同推动着她的成长，而这正是我们今天所说的数据驱动。在那个年代，即使是在不断变化的地理环境中，一位才华横溢、勤奋好学的小姑娘如何能够坚持下来，并最终成为一名卓越的大师？这是一个值得我们思考的问题，也是一个关于文化传承与创新之间平衡点探索的问题。而对于潘璟琍来说，那些经历，无疑都是在培养并磨砺着她的内在力量，使得她能够勇敢地面对挑战，最终创造出属于自己的独特风格——那就是半把剪刀般精准而优雅的一种艺术表达方式。
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