1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。1958年梅兰芳来安徽演出，期间看到了她主演的黄梅戏《打焦赞》，对她饰演的杨排风一角颇为赞赏，后来还亲自指导她化妆，教她挑花线的动作，这一切让这位年轻演员永远铭刻心田。进入黄梅剧团后，她扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等行当的众多角色，尤其是在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。
1980年，孙怀仁进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论，经常自编、自导、自演，同学之间互相学习的劲头也十足。一年后回剧团后就排赴港 演出节目，第二年排《龙女》，挑选时就发现马兰个条、高度可贵及形象出众，最终定下由马兰 演龙女，再接着排出了《风尘女画家》和《无事生非》。这三部作品被人称为“马兰三部曲”，其实这也是孙怀仁作为导师所做出的贡献，因为是学表演出身，她在导练时最知道怎样帮助那些需要提升技艺的小伙伴们，现在不少话剧导班里来的老师们，他们善于分析人物，但对于具体表现力不足或缺乏经验的大部分新人来说，却难以提供有效帮助。而孙怀仁则恰恰能够利用她的丰富经验，为这些需要培养的人才提供适合他们阶段发展所需的手法。
退休之后了，她仍然思考着黄梅戏艺术节后的未来。她说要想让这个古老而又独特的情景舞蹈形式继续传承下去，就必须不断创新，同时保持其核心价值，不断吸收新的元素，使之更加具有现代感，而不能失去根基。这正如同一个园丁，不断浇灌与修剪，以确保植物能够健康成长和繁荣。此外，在整个黄梅戲發展歷史上，被視為重要關鍵人物之一，因為他既是學習者，也曾經是一名導師。他從严凤英和王少舫那儿学习，又給予馬蘭與吴亚玲指導，以及小小美花等人的支持，這些都显示了他對黃梅戲藝術節持續發展的一份深厚情感与無私奉獻。
总结来说，无论是在学艺还是在教学方面，都能看到孙怀仁这一生命力勃勃的人物留下的痕迹。她用自己的实际行动证明了，只有不断追求卓越才能使黄梅戲不仅活跃于历史舞台，还能向未来延伸开来，让更多的人享受到这种特殊而又美丽的情景舞蹈艺术。
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