黄梅戏半把剪刀孙怀仁旦行演员与导演的双重魅力

孙怀仁：黄梅戏的传承者与创新者

孙怀仁，1950年踏入安徽艺术专科学校戏剧科的大门，从一名演员开始，她接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，亲临其境，对她主演的《打焦赞》中的杨排风一角大加赞赏，并亲自指导她的化妆技巧，让这位年轻演员铭记在心。随后，她加入了黄梅剧团，一路走过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生的众多角色，以严凤英和王少舫等艺术家的配角经验深受启发。

1980年，孙怀仁踏入中国戏曲学院导演系进修，那里她系统学习世界各流派的戏曲理论，并通过自编自导自演，与同学们互相学习交流。她回归剧团后，即时准备赴港表演节目，再次挑选角色时，便发现马兰那独特的气质和才华，最终定下由马兰扮龙女。此后，又带领排出了《风尘女画家》、《无事生非》，这些作品被称为“马兰三部曲”，实则也是孙怀仁对黄梅戏发展的一系列探索。

作为学艺于表演出身的导演，孙怀仁深知演员的心理需求，在创作过程中总能准确捕捉到他们所需。她善于帮助那些尚未成熟或能力不足之年的新晋青年艺术家找到适合自己的表达方式，使得她们能够更好地塑造人物形象。在此意义上，她既是舞台上的镜子，也是每个小伙伴的情感支柱。

即便是在退休之后，当她思考着黄梅戏如何面向未来时，她坚信要不断回归观众的心声，让观众能够真正感受到并喜欢上这个古老而神秘的艺术形式。虽然创新对于保持艺术活力至关重要，但不能忘记它本身精髓所蕴含的一切。这位导演在黄梅戏发展史上的位置，无疑是关键性的，是从严凤英和王少舫老师那里学习，然后又培养了一代又一代新人，如马兰、吴亚玲等，还不忘给予小梅花以鼓励和指引。